盆景曲则为美,直则无景

 

 

▲ 陈昌作品 《回眸一笑满园春》 宝巾

屈作回蟠势 蜿蜒蛟龙形

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▲ 杜建坤作品 《紫霞仙子下凡来》 宝巾

曲则为美,直则无景

以倚为美,正则无态

以疏为美,密则无姿

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曲干式盆景的树干自根部至树冠顶部回蟠折曲,使树干扭曲似游龙状,曲折多变,富有动势,枝叶有的层次分明,有的呈自然生长。具有刚柔相济,饶有生趣的韵味,它符合人们普遍认可的造型“以曲为美”的欣赏习惯。

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干身呈“之”字形的曲干造型,干身硬直刚烈, 在藏露之间呈现阳刚的力度。右边的半飘半跌枝聚临水造型,险绝中复归于平正,裸露的爪根有如铁锚般稳住干势,甚得舞者之态。

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▲何伟源作品

“屈作回蟠势,蜿蜒蛟龙形”,便是曲干式盆景的生动写照。制作曲干式盆景,加工的重点是树干,当然对枝叶也应该进行一定加工。 因树干弯曲弧度较大,所以多选用2~3年生的幼树进行加工制作,树龄越大,加工难度越大。老桩就更为理想,如培育得当,当年即可上盆观赏。曲干造型,千变万化,在 加工造型时要“因势利导,因材造型.虽由人作,宛如天成。在树木盆景诸多款式中,以曲 干式的变化最丰富多采。只要因材施艺,就能创作出完美的作品来。

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干身由“S”型与“之”字形相接曲干造型,此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如蛟龙般劲健,左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩,是一种十分成熟的造型。

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▲ 欧阳祖根作品

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▲ 汪尚星作品

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▲ 何伟源作品

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▲ 陈昌作品

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▲ 李耀泉作品

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▲ 吴成发作品

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▲ 韩学年作品

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▲ 郑永泰作品

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▲ 何伟源藏品

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▲《高士图》 许维塘作品

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▲ 《伏牛神韵》刘秀根作品

回眸一笑百媚生

《曲干式盆景造型》——摘要:

曲干树木在自然界中非常常见,中华民族对线条的欣赏有既定的习俗,认为“曲为美,直则无景;以倚为美,正则无态;以疏为美,密则无姿”。人们在选桩过程中,除了要特别强调的直干造型外,一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大,但又符合自然生长规律,不是人为的两弯半,方拐、滚龙抱柱等有规则的曲。曲在树桩中虽然常见,但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型,原因是有藏有露蜿蜒而行,具有软弯的媚态;“之”字形,在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花鸟画中,多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝,双接“s”形枝,连环“7”字形枝,“6”字回环形枝,这些都是前人总结的认为是美的曲线造型,曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。

(此摘要出版源《花木盆景:盆景赏石》, 2006(2)作者叶秀丽,王凤菊,张胜男)

 

岭南盆景公众号编辑, ID: lnpjsj