從《爸爸去哪兒》到《偶像練習生》，中國原創綜藝節目去哪兒了？

近，全新綜藝節目《偶像練習生》已經開播兩季，全民製作人代表張藝興更是嚴格把控質量關。然而，最近網上爆出《偶像練習生》涉嫌抄襲韓國熱門綜藝《produce101》，仔細對比下無論是練習生的來源和選拔模式以及最後組團出道的設置，架構幾乎是照搬過來不免令人唏噓。無論是引進韓國版權的綜藝如《爸爸去哪兒》，還是借鑒韓國綜藝節目再創新的節目如《極限挑戰》（借鑒《無限挑戰》），不得不說韓國元素綜藝模式在中國大行其道，這是不爭的事實。

仔細盤點一下這些韓國元素的綜藝節目，《爸爸去哪兒》和《跑男》自不必說。《媽媽是超人》借鑒《超人回來了》，《我們十七歲》借鑒《兩天一夜》，《花兒與少年》借鑒《花樣姐姐》，《四大名助理》借鑒《大國民脫口秀你好》，《極限挑戰》借鑒《無限挑戰》，《我們相愛吧》借鑒《我們結婚了》，《神奇的孩子》借鑒《英才發掘團》，《嚮往的生活》借鑒《三時三餐》，《我想和你唱》借鑒《夢幻對唱》，《歌手是誰》和《偶滴歌神啊》借鑒《看見你的聲音》，《蒙面唱將猜什麼猜》借鑒《蒙面歌王》，《偶像練習生》借鑒《produce101》。只能說，我想聽聽《奇葩說》解解悶兒。

其實，個人並不十分贊同網上這種一張口就說「這個綜藝是抄襲人家韓國的XXX節目」的觀點，原因在於綜藝節目是否真的有抄襲這一說還未有定論，不過有一點肯定是確實照搬了別人的創意是件並不光彩的事。而這些借鑒了別人創意模式的綜藝節目在被揭露或被指責時往往會予以否認，並且指出我們節目有自己的風格。這並不難理解，節目組借鑒沒借鑒自己心裡倍兒清，只不過承認就等於默認了自己的「剽竊」行為。

綜藝節目到底有沒有抄襲這一說呢，這就有點像舞台劇或者戲劇。最終在舞台上呈現出的節目精彩程度，一方面當然是劇作家的劇本好壞，另一方面還很大程度上取決於導演對劇本的再創作和不同批次上台的演員功力。單單從劇本創意上講，肯定是抄襲無疑。但是綜藝節目這類時效性非常強，貴在搶佔先機和抓住喜愛這個風格的觀眾，而對於創意或劇本的再創作就顯得尤為重要。所以說，至於中國這些當紅的綜藝到底有沒有抄襲韓綜，那就仁者見仁智者見智了。

在當下中國山寨文化盛行的時代，中國對於原創文化的保護和鼓勵支持還有待提高。這種現象在商業上的投影是同質化過剩，比如當初大火的小黃車，本來挺好的一個共享單車創意，看到有商機后很多有錢的阿貓阿狗就開始盲目投資作出小藍車，小黑車，小紅車，結果共享單車徹底車滿為患而衰落。

有些所謂的磚家經常老生常言，說什麼現在的中國年輕人缺乏創意。他並不知道中國人從來不缺乏創意，缺乏的是對創意的保護和支持。比如，你剛剛創出一個革新的行業產業鏈契機，就會被面臨被相關行業巨頭收購的境地，不同意被收購行業巨頭將你視你為潛在威脅從而對你進行降維攻擊或重金挖你的團隊。

綜藝節目也不出其右，你作出一檔好的綜藝節目策劃書，還比不過照搬已經在國外取得不俗收視率的當紅綜藝節目的創意來的方便和快捷。其實並不是我們沒創意，而是決定使用創意的大佬們懶得去想、懶得去嘗試才是問題的所在，一味吃現成、吃經驗的陋習不改，中國原創綜藝節目的創意和思維就會一直待在發霉的框子里盪秋風了。